方若琪（1916—2004），号老榕、得古、常乐斋主、六桂草堂主，笔名方里、亚里、王理、王小仲。广东惠来人，长期寓居潮州、汕头等地。早年就读于刘海粟等创办的上海美术专科学校（简称上海美专）中国画科，花鸟师从海派巨擘吴昌硕的高足潘天寿和王个簃，山水师从汪声远，书法师从李健和马公愚。曾参加第一、第二届全国美展。是广东海派代表画家之一。
若琪先生虽然仙逝，但其作品影响深远，如今重读若琪先生作品，仍有其深刻的收获与教益。2002年，广州艺术博物馆为方若琪先生举办了“方若琪画展”，编印了《方若琪画展作品选》，该书收录了方若琪先生不同阶段的作品。下面，笔者根据《方若琪画展作品选》谈谈自己对方若琪绘画的一些看法。
《喜上眉梢》是方若琪与张学武合作的作品，此作的精彩之处并非作为主体的两只喜鹊，反而是陪衬在喜鹊后面的两株红梅。从款识可知，这是方若琪在二十年多后补画上去的，所以用笔与画中其他部分均不相同，显得更为老辣，骨格劲健，姿态横逸，深得吴氏笔墨之三昧。水仙虽然略显稚嫩，但也别有一番风味，颜色青翠而形态偃伏的叶片穿插有致，恰到好处，形成“一边倒”的吴派固有的经验模式。
《人人栽牡丹》此作上部为三朵红牡丹，构成主体，下部再补缀两朵黄牡丹，两种牡丹采用了不同的画法：红牡丹无论花、叶还是枝干均采用先没骨后加墨线双勾的画法，有别于后期作品仅勾枝干不勾花、叶的画法，但双勾线力度稍弱；黄牡丹的花、叶和枝干则纯用没骨，不加双勾。另外，此作的色彩带有一种灰调子，显得淡雅而不乏清新的韵致。与其学习吴派画风追求色彩强烈的画法明显不同，似有受到另一位海派代表人物任伯年影响的迹象。
