揭阳素有“小戏之乡”和“戏剧之乡”的美誉，潮剧知名艺人数以百计，佳作犹如雨后春笋。然而，进入上世纪90年代以后，尤其是在市场经济环境下，揭阳的潮剧受到了相当大的冲击，潮剧演出团体面临着严峻的挑战。

    针对存在的困难和问题，揭阳市专门成立了振兴潮剧领导小组，加强与省潮剧发展与改革基金会的沟通和协作，制定了《揭阳市振兴潮剧艺术方案》，加强政府对潮剧事业的扶持，实施潮剧精品工程，从实际出发转换体制和机制。在新政策和方针的指导下，揭阳潮剧出现了三驾马车齐头并进的发展新局面。

    第一驾马车，国有剧团和艺术学校。据揭阳潮剧团团长林柔佳介绍，揭阳潮剧团自从升格为市潮剧团以来，随着揭阳经济和社会的发展，各项工作取得了很大的成绩。近年来，剧团坚持常年深入农村为农民演出，每年平均180多夜，2007至2008年度超过了200夜。

    林柔佳告诉记者，在开拓市场的同时，剧团不忘提高自身演出质量，着力抓好剧目创作、艺术建设，每年完成2台大戏生产，3年创作一台真品剧目。剧团演员洪丽卿是团中的3个副高职称之一，她告诉记者，除了平时观摩京剧等剧种的表演，为了提高自身的演艺水平，她私下里就曾拜访过姚璇秋、范泽华等潮剧界的老前辈，向她们讨教唱腔、动作、舞蹈各方面的表演技巧。

    作为潮剧事业公办机构这驾马车中的另一匹骏马，揭阳市艺术学校自2006年办学至今，已培养了3届100多人，就业于各县、市、区潮剧演出团体，有的已经在剧团担任主要角色，缓解了揭阳潮剧艺术人才奇缺的突出问题。从近期参加省、市举办的潮剧演艺大赛的人员来看，90％以上都是艺校的学生，以至于有些专家评委由衷地说，潮剧团必须要有专业的演员，才能真正提高潮剧团的演出水平。

第二驾马车，民营剧团和民营培训学校。在揭阳，全市证照齐全的潮剧团有22个，其中国有专业剧团5个，个体专业剧团17个，演职人员1236人，年演出近3000场次，总收入超过1500万元。

    民营剧团在揭阳潮剧事业中扮演着举足轻重的角色。13日晚上，榕城下围邢氏宗祠前的一片空旷地上，临时搭建的戏台上传出了优美的潮剧弦乐，演员们精湛的演技和圆润的音色摄住了台下将近2000观众的注意力，邢氏宗祠请来的渔湖潮剧团演员们正在倾情演出。邢氏宗祠事务管理办公室文书邢岳胜告诉记者，从1997年开始，每逢宗祠庆典，他们都要请来潮剧团，一演就要3夜。正是这样的农村戏、广场戏为民营潮剧团的生存和发展提供了广阔的市场空间。渔湖潮剧团团长黄锡宏告诉记者，1988年以来，他们剧团所有演出市场都在农村、在广场。

    问渠哪得清如许，唯有源头活水来。如果说潮剧市场是一渠清水的话，那么民营培训学校就应该是活水的源头之一。揭阳“小梅花潮剧艺术培训中心”更是民营培训学校中的翘楚。作为一所非学历业余培训学校，该中心培养的学生黄晓佳、吴泽霞、江楚曼、方沐榕、陈佳佳等人先后参加第七、八、九、十、十一届“中国少儿戏曲小梅花荟萃”，共有黄晓佳等8人获得了业余组金花奖，为潮剧争得了荣誉。2007年参加第三届中国戏曲红梅花荟萃专业大赛，黄晓佳、谢紫榆双获“中国红梅金花”、“中国红梅花”称号。小梅花潮剧艺术培训中心也被授予“全国服务农民服务基层先进单位”的荣誉。

    第三驾马车，民间自发组织。14日晚上，榕城进贤门楼上的滨江潮乐社，一群潮剧爱好者正在这里吹拉弹唱，自得自乐。在座的一位老人告诉记者，每逢周二和周末晚上，票友们自发组织到这里演练，当中有已退休的专业演员，也有业余爱好者，有的不顾路途遥远，每聚必到。

    在门楼的墙上，贴着用红纸写上的捐资芳名录，有的100元，有的50元，老人告诉记者，这些都是票友们自愿捐的款，用来购置必要的器具和茶叶，不在于数目的多少，主要是让大家有基本的经费可以弹得开心、唱得尽兴。

    老人还说，在附近一带，像他们这样的组织就有四五个。自发组织扎根于最普通的榕城市民，正是潮剧这抹晚霞染红了老人们退休后的生活天空，不但让他们老有所乐，还让潮剧得到了广泛的传播，在陪同老人前来的孙子们的记忆中留下了童年的印记，也让车流中来来往往的过客们记住了飘自进贤门楼里的优美潮韵。

摘自《汕头日报》